сегодня разговаривали с правдиной о тайнах привлечения молодого человека
и о том, что спальня должна выглядеть так, как если бы он сейчас мог в нее войти
я спросила: "убрано что ли должно быть?"
"у вас под кроватью не должны лежать лыжи или ботинки. а в ящиках для белья не стоит хранить гвозди и молотки,- сказала правдина, - ну почему вы на меня так смотрите?"
а потом прихожу домой и читаю избранных, где лилит годрич рассказывает, как она гладила в темной комнате с фонариком в зубах
Все время думаю о сексе - экстремальном, опасном и уголовно наказуемом. И не думаю даже, а мечтаю страшно! Стараюсь выпускать пар, скандаля на работе, но у нас в компании это еще опаснее, чем осуществление моих фантазий. А вам в Таймауте хороший админ не нужен?
Алексей
и еще:
Уважаемая г-жа Арефьева! У всех девушки как девушки, а моя топ-менеджер в одной из известных компаний. В те редкие часы, когда мы дома вместе я то отбираю у неё телефоны, то листочки с какими то таблицами и списками. Но зато когда мне всё-таки удаётся заманить её в постель секс получается
прекрасным: оргазмы, шалости и всё такое. На утро она мне обычно заявляет, что я чудовище и ничего не понимаю. Помогите пожалуйста понять, чего я не понимаю! Денис.
непридуманные вопросы всегда интереснее, чем придуманные
иду на интервью с натальей правдиной (да, в моей жизни есть место и такому)
пытаюсь быстренько подготовиться
читаю отзывы на нее
вот один:
"Да вы что!! У меня в корне все изменилось! Ну я буквально на глазах превратилась в богатую и знаменитую (читая книгу: "я привлекаю успех и деньги"). Еще я встретила Джони Деппа(читая "я привлекаю любовь") он сам приехал ко мне, бросив Ванессу и детей!, Теперь я живу с ним во Франции, у меня есть несколько вилл на берегу океана. И я снимаюсь в Голливуде и у меня не силиконовая грудь!!!! И этого всего я добилась исключительно читая книги Натальи Правдиной!!!! Все-все и не отрываясь!!!"
«… только поэтому я и спрашиваю тебя, зачем? Зачем писателю размышлять не на страницах романа или пьесы, а в статье, уподобляясь театроведам?» - из одного письма.
Все дело в том, что пора бы нам всем осознать, что же заключает в себе это популярное в мире интеллектуалов слово «творчество»? На первый взгляд ответ на поверхности – творчество это создание художественного образа, выражающего определенный смысл, заложенный самим создателем, «творцом». Вот пророчество от Иоанна: «Если ты веришь в бога, то это еще не значит, что бог верит в тебя».
читать дальшеИоанн, произнес эти слова, едва шевеля губами. Буквы, словно капельки брусничного сока, капали, одна за одной, превращаясь в смысл, не на языке, а в воздухе. Словно бы воздух состоял из твердой материи, на который красной струей вылилась идеально отточенная фраза. Иоанн стоял на краю узкой доски, той самой доски, которую, уже через несколько минут, грубые руки могильщика бросили на двухметровое дно свежей могилы, а потом на эту доску, на грязных веревках опустили красный гроб. Вот ответ. Я выдумал этот образ буквально за несколько минут. Я выдумал его, только для того, чтобы мысль о вере в самого себя, стала актом творчества. Эти сентиментальные образы могилы, доски и брусничного сока, все это, мне нужно, для того, чтобы сказать тебе: «Бог есть Ты». Художественный образ, в данном случае совсем не талантливый, делает на самом деле только одну работу – прячет мою мысль. Я прячу мысли, чтобы они стали явными. Но я не являю мысли в их первозданной природе. Что есть творчество? Это «перетворение». Я перетворю. Вот она мысль: «Господь создал людей по образу и подобию своему». Вот оно творчество: «Если ты веришь в бога, то еще не значит, что бог верит в тебя». И вот чтобы окончательно объяснится, я сообщу тебе правду. Видишь ли, все дело в том, что я ставлю под сомнение существования этого самого бога, который создал нас по образу и подобию своему. А потому, когда этот самый Господь, которого нет, сообщил человеку, из чего тот создан, я имеющий уши, да услышал его голос, не как божественное откровение, но как спорный тезис библейского писателя, такого же писателя, каким был Гомер или Софокл. И я имеющий голос, и говорящий вслух, подверг эту мысль собственному осмыслению. Мысль исказилась. Сотворенная мысль, была пересотворена мною. Он сказал мне, что создал меня по твоему подобию, а я сообщил другим, что еще неизвестно, кто кого создал, Он нас, или Мы Его.
Я перетворец. Так что же есть творчество, как не «перетворчество» в различных ипостасях? Поэтому, лучше уж театралу ведать театром, то есть быть «театроведом», чем выдавать Его мысли за свои, облекая их в эстетическую упаковку, под названием «творческий акт». И так, я пророк Иоанн. Я пишу тебе письмо. Письмо литературоведа, так как именно сейчас, я ведаю литературой, а не пересоздаю ее. Наступила минута, когда мысль стала важнее образа. Лучшая из книг, - книга, выцарапанная на заборе, куском шифера.
Из письма: «правильно ли я понял тебя, считая приведенный выше текстовой кусок, метафорой?»
Рад, что ты это почувствовал. Разумеется, приведенный выше кусок текста, есть пример метафоры, но метафоры, которую я предлагаю назвать «новая метафора». Каково же условие появления «новой метафоры»? Главное условие, невыносимость метафоры «старой». Необходимо убить. Нужно убить старую метафору, чтобы воспроизвести новую. Когда я хочу, чтобы сердце твое плакало, я не буду пускать вход иронию и юмор, как это делалось раньше. Когда я хочу, чтобы сердце твое плакало, я скажу тебе: «Посмотри на этих актеров, они только изображают жизнь». Вот актеры, они переживают неизвестность. Давай уберем их. Давай убьем. Вот, он я. Я не актер, я такой, какой я есть. Я говорю тебе, смотри, Путин делает из нашей страны Соединенные штаты Америки. Он пытается улучшить жизнь обывателей. Группа «Любэ» его кумиры. Правда, ему нравится и Хворостовский, но это исключение в подтверждение правила. Путин создает мир материальных ценностей. Создает демократию, где можно говорить вслух, но говорить не кому. Ты можешь выйти на площадь и кричать. Но на этой площади никого, кроме тебя. Я вышел на площадь, в ветреную погоду. Я увидел бурю. В воздухе миллиарды песчинок. В воздухе песок. Желтые каменные дома, над которыми, разноцветными птицами кружатся женские платки. По узкой, вымощенной круглыми булыжниками, улице катятся груши, яблоки и гранаты. Катятся арбузы и длинный медный кувшин. Телеги на старинной площади перевернуты, из круглых горшков льются струи молока, смешиваясь со струями красного вина и собачей крови. Собака спит вечным собачьим сном, перерезанная на две половины, металлическим ободом от телеги. Плюс к этому, морда коричневой лошади в крови. От такого сильного ветра, лошадь шарахнулась в сторону и уткнулась в окно. Оконное стекло разрезало лошади глаза. Сильный ветер.
Кусок чего-то темного, летит, пролетает. Газета, несколько газет. Тряпка. Тряпки. Клубы пыли, взрывы пыли. Ветки деревьев. Ветка дерева, по лицу. Капли крови, пыль. Очертания людей, бегут или летят? Банка…банки… за что-то зацепи… лись за что? Серая пелена, белая, повороты, повороты, что-то пролетает, что? Арабский платок, с кем-то? Арабский платок, летит.
Нам с вами не жалко голубей, но то, что с ними произошло, не дай бог и голубям. Этих несчастных птиц, продавали в клетках из тонких прутьев. Теперь, когда торговцы голубями были разогнаны налетевшим ураганом, клетки с птицами катались по площади, подчиняясь сильному ветру, взлетали на воздух, снова падали, превращая голубей в месиво из пуха и птичьего мяса. А ветер был такой силы, что даже машины оказывались на деревьях и крышах домов. Пожилой женщине, решившей спрятаться за парковые ворота, порыв ветра проник в трусы. Она сделалась похожей на старую лодку с белым парусом. Бороздя океан ветра, старая женщина-лодка, с огромной скоростью наткнулась на риф металлической решетки. Пройдя сквозь решетку, пожилая женщина разделилась ровно на шесть частей. Но самым красивым зрелищем был парад развивающихся рекламных растяжек. Широкие ленты из плотной банерной ткани, разноцветными языками плясали на волнах воздушных потоков. Рекламные банеры напоминали ленты из художественной гимнастики, которые крутят молодые девочки с молниеносной скоростью волшебства. Кстати, во время бури, одной из таких девочек, кусок шифера попал прямо в сердце, после этого случая ее сердце навсегда остановилось. Ветер опрокинул газовую горелку, в доме одной очень приличной семьи. Вспыхнуло пламя, сорокалетняя женщина, словно танкист из горящего танка, выбежала на улицу, но, не пробежав и трех метров, превратилась в груду сгоревшей туалетной бумаги. А муж ее, полный мужчина с четырьмя пальцами на правой руке, не успел даже зажмуриться, как в одну секунду, то чем он обычно зажмуривался, молниеносно сгорело. Я имею в виду его веки. Ветер разнес православную церковь и всех попов находящихся внутри. Сейчас вы должны видеть, как над городом, словно стая черных птиц, кружат попы в рясах. Все они попадали в реку, и ушли на дно. Ветер ворвался в красный рот, кричавшей на улице, медсестры. Ветер надул медсестру, как огромный шар. Шар поднялся над мостовой, зацепил острую пику уличного фонаря, и тогда, медсестру разорвало на мелкие медчасти. Мужчина, лежавший под фонарем и державшийся за него обеими руками, теперь был весь перепачкан медсестрой. Вскоре, этого мужчину убило током, или он был раздавлен куском крыши, этого я не помню. Я уже многого не помню из того, что произошло тогда. Из того, что я позволил ему совершить. Помню, только, что продолжалось это довольно долго, и что, в конце концов, от города не осталось и следа. Вернее след остался, но то, что это след бывшего города, определить невозможно. Теперь, это большое соленое плато, по которому автогонщики гоняют на скорость.
Поклон. Актер, исполняющий роль пророка Иоанна, уходит в гримерку, он еще не знает, получилось сегодня или нет. Оценку его игре даст, режиссер. У этих «перетворцов» схема отработанна.
Письмо: «хорошо, допустим, что сегодня все сошло с рук, но завтра, завтра к тебе снова придут, что ты дашь им взамен? Ведь насколько я понимаю, ты снова думаешь об убийстве?»
Да, я снова думаю об убийстве. Но сначала, я хочу, чтобы ты понял мою позицию. Вот она. В женщине за прилавком, в ларьке, в котором я каждый вечер покупаю сигареты, нет ничего, что позволило бы ей претендовать на звание человека. Либо. Либо, человек – это такое ничтожное существо, что жив он или нет, разницы никакой.
«Ты говоришь о жестокости, как об акте справедливости? Речь идет о фашизме духа?»
Речь идет о смысле. Я ведь не уничтожу, если найдется здесь, хотя бы пятьдесят.
«Прости, но если найдется сорок, хотя бы сорок, неужели не пожалеешь?»
Не уничтожу и из-за сорока.
«Ну и так далее»
Ну и так далее. Короче говоря, города эти были стерты с лица земли.
«Мой вопрос такой, - для кого? Для кого?»
Позволь мне поставить твой вопрос иначе. Я бы предпочел спросить у себя самого «для чего?», так как для кого, мне абсолютно понятно, - для тебя. Для чего я тебе, вот в чем вопрос?
Для чего я тебе? Для чего?
Вот как осуществляется театральный действенный акт именуемый спектаклем. В том месте, что принято называть сценой, уже живут Его образы. Теперь. Теперь ты входишь, и все что ты делаешь, это только, это все на всего, это не более чем, это просто ты, ты пытаешься получить свой вопрос. Разница между «получить» и «придумать» составляет 150 миллионов километров, ровно столько, сколько от нашей земли, до нашего солнца. И вот, ты пытаешься получить вопрос. В городе Екатеринбурге, живет театральный мастер Вячеслав Кокорин, он может научить тебя технике «получения», если, конечно, ты готов на это пойти, если конечно, он возьмет тебя. И так. И так все, что делаю, это пытаюсь получить вопрос. Этот вопрос там, там где-то там. И вот я получаю вопрос. Теперь этот вопрос виден и тебе. Я нужен тебе, чтобы на твоих глазах извлечь вопрос. Чтобы этот вопрос стал НАШ. Ты нужен мне, как зеркало. Если мы все устроили правильно, то в твоем зеркале, в тебе самом, в твоем дыхании, в твоих аплодисментах, я получу отражение вопроса. Я получу подтверждение, что вопрос не моя выдумка, что этот вопрос – жив. Каждый день на тысячах театральных площадках мира, задаются сотни тысяч мертвых вопросов.
В прошлую субботу, моему другу Денису, в глубину живота воткнули нож с зеленой рукояткой. Воткнули по самую рукоятку. Так вот, этот Денис, впрочем, он мне и не друг, а так дальний приятель, тем более, что его больше все равно нет. Так вот, этот странный Денис, утверждал, что фраза Гамлета «Быть или не быть? Вот в чем вопрос», есть ответ.
Гамлет спрашивает сам себя, - в чем смысл жизни? И сам себе отвечает: «Быть или не быть? Вот в чем вопрос». Точно заданный вопрос, есть ответ. Лучший ответ, - это четко сформулированный вопрос. Не знаю, может быть, этот Денис идиот, но мысль его верная. Я думаю с этим полученным из мрака бытия вопросом, несчастный Денис теперь разлагается под землей. А нож с зеленой рукояткой, наверняка был продан ментами на блошиный рынок. Нож с зеленой рукояткой, ходит по рукам. Интересно, где же он теперь этот нож? И что это за нож такой, что наводит людей на правильные мысли. И следует ли нам искать этот нож? А если и следует, то зачем? Почему я каждую секунду своей жизни ищу нож с зеленой рукояткой? «ПОЧЕМУ ЧЕЛОВЕК, ВСЮ СВОЮ ЖИЗНЬ, ИЩЕТ СВОЙ ЧЕРТОВЫЙ НОЖ?», - вот, примерно, так мы и получаем вопрос. Только что, я продемонстрировал тебе, схему получения вопроса.
Письмо: «а этот твой Денис…»
Это не мой Денис. Этот Денис – твой.
Письмо: «а ты?..»
Я уже говорил тебе, однажды, что я и есть Бог № 2.
«Правильно ли я понял тебя, что раз есть Бог № 2, то должен быть и Бог № 1?»
Абсолютно верно. Когда Бог № 1 сотворил небо и землю, для иудеев и христиан, египетские пирамиды уже полторы тысячи лет коптили небо своими конусами. И нет надобности говорить, что когда египетский бог Ра, создавал песок и глину, наш с тобой общий приятель Рома Штейлинг еще не помышлял о рождении. Сколько ему теперь?
«Роме тридцать один. Я понял, что ты хочешь поговорить о смещении акцентов?»
Смещение акцентов, это один из возможных путей приобретения вопроса. Помнишь, я говорил тебе о женщине торгующей за прилавком, которой, я на правах бога № 2 отказал от места в раю № 1? Так вот, я знал еще одну женщину, стоявшую за совсем другим прилавком, но тоже торговавшую. Эта женщина в раю. В раю под номером 11.
Есть рай № 1, есть рай № 1-а. При слиянии двух этих пространств, то есть двух этих единиц, мы получаем одиннадцать. Или. Или мы получаем 2, в случае если эти единицы плюсуются. Рай № 2, это то место, где я. Рай № 11, это место, где женщина, которой повезло.
«И все равно я не понял, почему ты отказываешь одной женщине и берешь другую?»
Странный вопрос. Не могу же я отказать в вечной жизни собственной матери?
P.S. Дорогой читатель, если ты хочешь, чтобы тебе сопутствовала удача, если ты хочешь быть счастливым, то перепиши это письмо двадцать раз, и разошли по двадцати адресам.
ГОЛОС - чистый, без придыхания. Громкостно (а не интонационно) акцентируют смысл. Эти люди стремятся держаться ровно.
ЛИНИЯ ВЗОРА при контакте должна быть не ниже линии взора собеседника.
Нужен контакт глазами ("если не смотришь, значит не слышишь" Во время разговора ЖЕСТИКУЛИРУЮТ (жесты выше груди). Типы жестов:
1) указующий (быстро продуцируют свои галлюцинации и быстро их " стирают" );
2) рисующий ("показывают" то, о чем говорят). Жестикулируют, когда говорят, а когда слушают, замирают.
ЗОНА КОНТАКТА весьма высока - держат дистанцию. когда пересекаешь его зону, он (последовательно):
1) расширяет зрачки;
2) поднимает брови;
3) отодвигает голову;
4) отодвигает плечи;
5) отходит.
Стремятся красиво одеться, причесаться, делать красивые жесты, принимать красивые позы. Чувствительны к внешним аранжировкам (любят порядок) - убирают пыль, когда ее увидят, чтобы было красиво.
КИНЕСТЕТИЧЕСКИЙ ТИП
Воспринимают мир телом.
Тип ДЫХАНИЯ - брюшное медленное глубокое.
Отсюда - ГОЛОС низкого тембра, более медленного темпа.
РЕЧЬ - тихая, проникновенная, весовая (не говорит просто так). Много других звуков. Голос соответствует чувству по тембру и интонации, часто с "придыханием" . Постоянно в движении (быстрый и медленный подтипы). Садится поближе, прикасается (небольшая персональная дистанция), любит "прихватывать" за пуговицу, локоток, прохаживаться. Потирает руки, поглаживает. Употребляет жесты уподобления (он находится "внутри картинки" , а визуал - "снаружи" ).
ЛИНИЯ ВЗОРА - ниже или на уровне взора собеседника. Контакт глазами с собеседником не обязателен, а часто мешает: отвлекает от собственных телесных ощущений.
ЖЕСТЫ кинестетика - внизу (до груди), уподобляющие (у визуалов рисующие).
АУДИАЛЬНЫЙ ТИП
При взаимодействии ориентирует на звук, больше обращает внимание на тембр, громкость и прочие аудиальные субмодальности, "показывает голосом" , хорошо копирует голоса других, их интонации.
ГОВОРИТ монотонно, ритмично, не громко.
Не нуждается в контакте глазами. К собеседнику поворачивает доминантное ухо, вслушивается. Меняет не громкость, а интонацию.
Тип ДЫХАНИЯ - срединный.
ЖЕСТЫ - "свернуты" , руки в карманах, редко - "скупые" жесты у груди, прикрывает ладонью глаза, трогает ухо. Часто бормочет. Из мимики выразителен только низ лица (рот), а так он амимичен. Глаза прикрыты. Движения ритмичны, наклон головы, голова опирается на руку. Речь размеренная, с паузами (для внутреннего диалога). Жесты ритмозадающие Может рассказывать одну историю много раз одинаково теми же словами. Если аудиал начал рассказывать, не прерывайте его, иначе он начнет сначала или откажется говорить.
когда речь идет о мифологии, колдологической мути, оккультных бреднях, я с легкостью понимаю, что тут вуалировалось. что скрывали, что было на самом деле, о чем говорит архетип и где собака зарыта
когда я читаю нлпишные и любые другие психологические тексты, я вижу только муть. враки людей, которые ничего не знают точно, да и вообще плохо образованы в общем смысле. их речи, как обмылки идей. я не вижу ни конца, ни начала. я даже не понимаю, что они в точности хотели сказать. вижу, что они пытаются воздействоввать на жизнь путем вскрывания черепной коробки
подумайте, какие из ваших усилий почти не дают результата? Очень часто мы автоматизируем действия. Это хорошо, с одной стороны. С другой стороны, после того, как мы что-то автоматизировали, мы уже больше об этом не думаем, а пользуемся этим автоматически.
Если разложить на составляющие и подумать, действительно ли каждое действие необходимо, или можно от каких-то отказаться, нас ожидает множество удивительных открытий. И подчас не самых приятных.
как проходит мой стандартный день? Можно ли что-то убрать из него, чтобы повысить эффективность?
как прошел год? От чего можно было без какого-либо ущерба отказаться?
Подумайте, возможно, какие-либо операции по техобслуживанию автомобиля, уборке дома, то, что вы делаете на работе, присмотр за детьми можно поручить кому-либо еще?
страх того, что ее не любят, женщина прячет в уходе за детьми и неквалифицированной работе по дому. Как-то раз я поговорила со специалистом по уборке помещений и поняла, насколько лучше они убирают квартиру, чем обычная домохозяйка. Но большинству женщин в этом сложно признаться даже самой себе
закон Паркинсона - работа занимает все время, которое вы на нее выделили.
Именно благодаря закону Паркинсона люди, которые любят откладывать дела, все-таки успевают их сделать. Пусть не с тем качеством, которого они могли бы добиться, если бы делали то же самое обдуманно и неторопясь.
Закон о необратимости времени
подумайте, чего вы действительно хотели бы избежать, чего вы недополучаете из того, о чем мечтали, и начинайте действовать, пока не поздно!
закон Мёрфи. Если неприятность возможна, она случится.
многие люди суеверны. И, опасаясь накликать беду, они, как страусы, прячут головы в песок, вместо того, чтобы посмотреть по сторонам. Не бойтесь! Храбрость можно в себе развить. Если представить все варианты того, что может случиться, то тогда появляется возможность заранее подготовиться к любому развитию событий
В обычной жизни редко кому удаётся удержаться на уровне БОЖЕСТВЕННОЙ ЛЮБВИ сколь либо длительное время, а уж тем более сделать его постоянным. Но даже кратковременное пребывание на этом уровне гамма ритмов сопровождается определённой кристаллизацией заключённой в нём энергии и образованием "островков" , которые после перехода могут стать основой ТЕЛА ЛЮБВИ, являющегося бессмертной формой существования на этом уровне. И вот тогда ( и только тогда) у человека появляется шанс действительно попасть в "царствие небесное" и прожить там громадную и бесконечно счастливую жизнь, завершение которой есть полное соединение с БОГОМ. Очень красивый путь, но в сегодняшним мире он доступен только единицам.
Меньшиков женился тайно от всех еще полгода назад. Поклонницы, когда узнали, что их идеал теперь несвободен, рыдали и рвали на голове остатки волос. А потом возник резонный вопрос: кто она, девушка, умудрившаяся затащить 44-летнего актера в загс? Журналистам "Комсомольской правды" удалось выяснить имя и некоторые подробности биографии таинственной жены Меньшикова. Хотя это было непросто: все факт женитьбы подтверждали, но что-либо рассказывать о супруге актера категорически отказывались.
"Олег действительно женился, и для нас это очень приятное событие, - рассказал отец актера Евгений Яковлевич. - Нам очень нравится его супруга, но сын просил ничего не рассказывать про его личную жизнь".
Однако кое-что удалось все-таки выяснить. Полное имя жены Меньшикова - Анастасия Евгеньевна Чернова. Ей 22 года, родом девушка аж с Таймыра. В прошлом году Настя окончила один столичный театральный вуз. Она училась в актерской мастерской Александра Збруева. Александр Викторович с большим уважением отозвался о своей студентке, назвав ее талантливой и старательной. Педагоги говорят, что Настя была очень заметной на курсе, Божий дар в ней есть. Сокурсники тоже рассказывают, что Настя – "веселая девчонка, заводная, ни с кем не ссорилась, совершенно неконфликтная, с ней все хотели дружить".
"Анастасия очень отзывчивая и ранимая, - рассказала однокурсница Ольга Милоянина. - Как нам спектакль показывать, Настя переживает, плачет! Она эмоциональная и все принимает близко к сердцу. Особенно запомнилось, как она волновалась перед выпуском дипломного спектакля, где Анастасия играла одну из главных ролей. Но при всей ранимости и нежности Анастасия сильная и волевая. К примеру, когда она пришла к нам на курс, то была девочкой достаточно пухлой, такая матрешечка: щечки розовые, вся кругленькая. Но усилием воли - уж не знаю, как ей это удалось! - похудела, стала красоткой с осиной талией. Куда делись щечки с Севера?! А уж сколько парней на курсе были влюблены в Настю! То один наш студент страдает по Насте, то другой. Но я не могу назвать фамилии ее самого горячего поклонника, уж извините!"
Заметим, что о свадьбе Черновой бывшие однокурсники также узнали из газет. Познакомились Настя и Олег два года назад на концерте Жванецкого. "У нас все началось со смеха", - говорит Анастасия. А предложение выйти замуж Насте Меньшиков сделал 26 июня – в день ее рождения. Пышной свадьбы у них не было – актер не хотел поднимать излишнюю шумиху.
Сейчас эта семейная чета проживает в центре Москвы на Фрунзенской набережной в презентабельной многоэтажке, с ажурными крылечками, на третьем этаже. Двухкомнатную квартиру (площадью 69,7 кв. м) Меньшиков купил еще в 1997 году. Но редко здесь появлялся, делал капремонт и перепланировку. Не исключено, что скоро этот дом наполнится детьми - Анастасия говорит, что они планируют завести ребенка.
любопытно отметить практически одновременное возникновение интереса к вампиризму в литературе разных стран. Ведь в середине прошлого века к этой теме обратились сразу три крупных писателя: Мериме во Франции (цикл очерков о вампирах в описании вымышленного путешествия автора по Боснии и Герцеговине; эта блестящая мистификация ввела в заблуждение даже такого знатока славянского фольклора, как Пушкин), А. К. Толcтой в России (повести «Вампир» и «Семья вурдалака») и Б. Стокер — в Великобритании. И надо признать, что самый шумный успех выпал, хотя и не сразу, на долю не самого талантливого автора.