[aretania]

посмотрела Мы Артавазда Пелешяна
это был тот редкий случай, когда я пыталась понять мысль, с которой автор монтировал
не поняла
во-первых, потому что плохо понимаю что-либо про армян
во-вторых, потому что дело было в 1969 году, и автор (по неясной мне причине) чувствовал себя абсолютно свободным
только свободный (до помешательства) может выдать такую композицию как законченную и обладающую смыслом
заметьте, это армения. не москва (хотя, может, там было свободнее, чем у нас. и фильмы западные чаще показывали)

решила обратиться за помощью к большому брату. тот ответил

По словам Пелешяна, в отличие от принципов монтажа Вертова и Эйзенштейна, которые связывали и обыгрывали «смежные кадры», что порождало у зрителя различные ассоциации и символы, он предпочитал ставить необходимые кадры не рядом, а далеко друг от друга. При этом, утверждал режиссер, «на дистанции» эти кадры, сопровожденные звуком, функционировали не только лучше, но и сильнее воздействовали на зрителя.

Так в фильме Мы первый опорный элемент дистанционного монтажа, лицо девочки, появлялся в самом начале картины. При этом включалась музыка и шла пауза на затемнении, весь фрагмент передавал ощущение задумчивости и тревоги. Во второй раз лицо девочки появлялось лишь через пятьсот метров пленки, оно сопровождалось тем же звуковым аккордом. И в самом конце фильма в третий раз появлялся этот опорный элемент монтажа, то уже лишь в виде звукового аккорда: зритель видел уже не лицо девочки, а людей, вышедших на балкон, и в этот момент звучал все тот же симфонический аккорд. Такой монтаж поддерживал общую возможность дистанционного, отделенного по времени и протяженности фильма воздействия на зрителя. Основные опорные элементы монтажа конденсировали выражение темы, но будучи связанными дистанционно, помогали смысловому развитию даже тех кадров, с которыми у них не было прямого и непосредственного контакта.

угу. эксперименты с сознанием?



как бы то ни было, перед нами предстает удивительный мир, в котором ездят на кадиллаках и двуколках одновременно
где горы шепчут, а балет толп озвучивает арам хачатурян

возвращаясь к смыслам: он пытался увязать взрывы гор с народным горем? горы - горе

@темы: кино

Comments

картина была снята и смонтирована как полнометражная - 130 минут, потом Пелешяну пришлось её урезать до 23 минут.
А так она наверняка смотрелась бы плавнее и понятнее.
Гениальный, конечно, фильм.

Про армян Шаляпин: "Когда армяне занимаются какой-то штукой все равно в результате получается искусство")


угу. эксперименты с сознанием?

а какому художнику не хочется "долбануть" по сознанию зрителя, читателя?

[Lidi]

взрыв сознания.
вот я даже не смотрела, а уже поплыла.

круто.

[aretania]

Lidi, ты посмотри. Обсудим

rytt, но тут прям конкретные технические штуки отрабатываются. Если 130, то теперь понятно, почему нет первого появления девочки. Оно проходило красной нитью, на нем все держалось
А тут мы видим конспект первоначальной задумки. Ужасно. А сохранились полные версии?
Я думаю, это мясорубка для мозга. Поэтому ему и не давали жить спокойно. В целях государства заставить работать не могли, так не достанься же ты никому

Все равно не укладывается, как человек это сделал, находясь в советской системе

[aretania]

И еще теперь понятно, откуда взялись случайные кадры - небрежное кастрирование 130-минутной версии. Или было несколько этапов сокращения, причем, последние делались чужими людьми, на скорую руку, без любви

но тут прям конкретные технические штуки отрабатываются
ну да, для пущего эффекта.

Но мне, честно говоря, такой монтаж почти не мешает воспринимать отдельные кадры (для меня это в данном случае важнее), они настолько яркие, что сразу выстраивается история, возможно даже отличающаяcя от замысла автора. Да, проще говоря, почти каждый эпизод - шедевр, ну и связь между ними все равно улавливается, даже над подсознательном уровне.


Вряд ли сохранилась полная версия, она давно бы всплыла.

[aretania]

ок. если у вас выстраивается, скажите, о чем фильм "мы"

подождите схожу за рецензией на кинопоиск)

я думаю - о горном солнечном сообществе)

[aretania]

ээээ. вы его давно смотрели? это мрачная угрожающая симфония. абсолютно безысходная

мрачновато, но солнечно. Мне не показалась безысходной.
то есть безысходная, конечно, в том смысле, что всё - безысходно.

[aretania]

вообще никакого солнца не увидела
взрывы, толпа, смог над городом, выхлопные газы, разнообразные похороны и рыдания

Сейчас пересмотрела.

Ну как же: нет никакого солнца? В начале фильма какие яркие, не побоюсь этого слова, живые похороны.
А смог над городом напоминает первородный туман. И вся первая половина фильма жизнеутверждающая, светлая.
Взрывы, впрочем, тоже красивые.
И в конце люди выходят на балкончики похожие то ли на старинные катафалки, то ли на какие-то пироженые,- готовые к новым похоронам.) Да, смерть их сожрет.
Это я, чтобы не вдаваться в банальность о том, что фильм о жизни и смерти.

Жаль, что нет полной версии.